Bienvenue dans le programme d’entraînement “Live Time” de Piano Salsa Backing Tracks !
Les BACKING TRACKS sont des bases rythmiques pour les accompagnements de basse et de percussion, qui ont été conçues pour vous aider à développer vos compétences en matière de montunos et d’improvisation. Avec un total de 62 progressions harmoniques sélectionnées, classées en modes majeur et mineur, vous pouvez vous entraîner dans les 7 tonalités les plus courantes. Il y a 432 vidéos de pratique avec des guides harmoniques à télécharger en PDF et des fichiers audio en Mp3.
N’oubliez pas qu’une fois que vous aurez acheté le cours, vous y aurez accès pour toujours, sans aucune limitation.
Pour commencer :
– Commencez par choisir une tonalité.
– Sélectionnez l’une des 62 structures harmoniques disponibles, classées par ordre de difficulté, de la plus basse à la plus haute. De 1 à 47, vous trouverez le mode mineur et de 48 à 62, le mode majeur.
– Pratiquez des motifs montuno de base pour vous familiariser avec la structure rythmique et l’harmonie.
Exemple de pratique :
– Utilisez la piste d’accompagnement en expérimentant différents voicings, combinaisons d’inversion et motifs rythmiques.
– Trouvez un motif Montuno de n’importe quel niveau et pratiquez-le sur les 7 tons de salsa les plus utilisés.
– Étudiez les accords d’accompagnement pour la main gauche seule, en développant des campings avec différentes variations rythmiques.
– Vous pouvez vous entraîner à différents tempos grâce à la fonction de changement de vitesse du lecteur vidéo, que vous trouverez dans le coin inférieur droit.
Improvisation dans différentes tonalités :
– Les pistes d’accompagnement vous offrent la possibilité de pratiquer l’improvisation dans différents contextes harmoniques.
– Jouez, expérimentez, explorez et développez votre créativité en utilisant des gammes ou en créant des phrases mélodiques adaptées à chaque changement harmonique.
– Utilisez les pistes d’accompagnement comme outil de pratique pour développer vos solos et tout le matériel des cours d’improvisation.
Progressions harmoniques utilisées dans le Latin Jazz :
Certaines progressions harmoniques telles que les numéros 37, 38, 39, 40, 41, 44, 46, 48, 52, 62, peuvent servir de base pour développer un langage avancé plus proche du Latin Jazz, en raison de leur complexité harmonique et de l’utilisation de progressions avec 2 5 1.
- MODE MINEUR : (progression de 1 à 47) : Cm, Dm, Em, Fm, Fm, Gm, Am, Bbm
- MODE MAJEUR : (progression de 48 à 62) : C, D, E, F, F, G, A, Bb
BASES BACKING TRACKS - HARMONIC STRUCTURE |
||
MINOR MODE | MAJOR MODE | |
1 | | V7 | % | % | % | | |
2 | | Im | %| V7 | % | | |
3 | | Im | V7 | % | Im | | |
4 | | V7 | Im | V7 | Im | | |
5 | | Im | IVm | V7 | Im | | |
6 | | IVm | V7 | %| Im | | |
7 | | IVm | % | V7 | % | Im | % | % | % | | |
8 | | Im IVm | V7 IVm | | |
9 | | Im | IVm | V7 | % | | |
10 | | IVm | V7 | Im | % | | |
11 | | Im | V7 | Im | V7 | | |
12 | | Im IVm | V7 | V7 | Im | | |
13 | | Im | % | bVI7 | % | IIø | V7 | Im | bVI7 V7 | | |
14 | | Im | %| IIø | V7 | | |
15 | | Im | IIø | V7 | % | | |
16 | | Im | IIø | V7 | Im | | |
17 | | Im | IIø V7 | Im | IIø V7 | | |
18 | | Im | IVm | IIø | V7 | | |
19 | | Im | % | bVII7 | % | | |
20 | | Im | bVII7 | % | Im | | |
21 | | Im | bVII7 | V7 | % | | |
22 | | Im | bVII7 | V7 | Im | | |
23 | | bVII7 | Im | bVII7 | Im | | |
24 | | Im | % | bVI7 | IIø V7 | | |
25 | | Im | bVII7 | bVI7 | IIø V7 | | |
26 | | Im | bVII7 | bIII | IIø V7 | | |
27 | | IVm | V7/bIII | bIII | bVI | IIø | V7 | Im | IIø/IV V7/IV | | |
28 | | IVm | IIø V7 | Im | V7/IV | | |
29 | | IVm | V7 | Im | V7/IV | | |
30 | | Im | V7/V7 | V7 | Im | | |
31 | | IIø/bIII V7/bIII | bIII bVI | IIø V7 | Im V7/IV | | |
32 | | Im | IV7 | bVII7 | V7 | | |
33 | | Im | IIm7/bVI V7/bVI | bVI | IIø V7 | | |
34 | | Im IVm | V7 IVm | Im bVII | bVI7 V7 | | |
35 | | Im | IIø/bVI V7/bVI | bVI | iiø/IV V7/IV | IV | IIø V7 | Im | V7(b9) | | |
36 | | Im | bVI7 | V7 | Im | IIm/bIII V7/bIII | bIII | IIø V7 | Im | | |
37 | | Im bVII7 | bIII | IIø V7 | Im | IIø/bIII V7/bIII | bIII bVI7 | IIø V7 | Im | | |
38 | | IIø/bIII V7/bIII | bIII | IIø V7 | IIø/IV V7/IV | IVm V7/bIII | bIIImaj7 bVI7 | IIø | V7(b9) | |
39 | | Im | Im | bVI7 | bVI7 | IIø | V7 | Im IV7 | IIø V7 | | |
40 | | IIø/bIII V7/bIII | bIII bVImaj7 | IIø V7 | Im | | |
41 | | IIø V7 | Im IV7 | IIø V7 | Im IV7 | | |
42 | | Im | IV7 | IIø | V7 | | |
43 | | Im IVm7 | IVm7 V7/bIII | bIII bVI7 | IIø V7 | | |
44 | | IVm7 | bVII7 | bIIImaj7 | bVI7 | IIø | V7(b9) | Im | IV7 | IIø | V7 | Im | IV7 | | |
45 | | bVI | V7 | % | Im | | |
46 | | IVm | bVII7 | bIII | bVImaj7 | IIø | V7 | Im | IIø/IV V7/IV | | |
47 | | susV7/bVII | % | % | % | D7 | % | % | % | | |
48 | | I | % | V7/V | % | IIm | V7 | IIø/II V7/II | IIm7 V7 | | |
49 | | I | V7/II | IIm7 | V7 | | |
50 | | I | IIm7/II V7/II | IIm7 | V7 | | |
51 | | IIm | V7 | IIm7 | V7 | I6 | % | % | % | V7/II | | |
52 | | I | IV7 | III | V7/II | IIm7 | IIø/III V7/III | IIIm7 | V7/II | V7/V | % | IIm7 | V7 | IIIm | V7/II / V7/V / V7 | | |
53 | | V7/IV | IV | V7 | I6 | | |
54 | | V7 | I6 | V7/II | V7 | | |
55 | | V7 | % | IV7 | % | | |
56 | | I6 | % | bVII7 | % | IIm7 | V7 | bVII7 V7/II | susV7/II V7 | | |
57 | | IIm V7 | I6 V7/II | IIm7 V7 | I6 V7/II | | |
58 | | I | IIm7 | V7 | I | | |
59 | | IIm7 | V7 | I | bVII | | |
60 | | IIm7 | V7 | I | V7/II | | |
61 | | IV bVII7 | IIIm7 V7/V | IIm7 V7 | I | | |
62 | | bVII7 | % | bII7 | % | IIm7 | V7 | % | % | |