Willkommen zum Übungsprogramm Piano Salsa Backing Tracks “Live Time”!
Die BACKING TRACKS sind rhythmische Grundlagen für Bass- und Perkussionsbegleitung, die Ihnen helfen sollen, Ihre Fähigkeiten sowohl in Montunos als auch in der Improvisation zu entwickeln. Mit insgesamt 62 ausgewählten harmonischen Progressionen, die in Dur und Moll klassifiziert sind, können Sie in den 7 gängigsten Tonarten üben. Es gibt 432 Übungsvideos mit harmonischen Anleitungen zum Herunterladen in PDF und Audiodateien in Mp3.
Denken Sie daran, dass Sie nach dem Kauf des Kurses unbegrenzten Zugang haben.
So fangen Sie an:
– Beginnen Sie mit der Auswahl einer Tonart.
– Wählen Sie eine der 62 verfügbaren harmonischen Strukturen, geordnet nach Schwierigkeitsgrad vom niedrigsten zum höchsten. Von 1 bis 47 finden Sie den Moll-Modus und von 48 bis 62 den Dur-Modus.
– Üben Sie grundlegende Montuno-Muster, um sich mit der rhythmischen Struktur und der Harmonie vertraut zu machen.
Übungsbeispiel:
– Benutzen Sie den Backing Track und experimentieren Sie mit verschiedenen Voicings, Umkehrkombinationen und rhythmischen Mustern.
– Suchen Sie sich ein Montuno-Pattern aus einem der Niveaus und üben Sie es auf den 7 am häufigsten verwendeten Salsa-Tönen.
– Studieren Sie Begleitakkorde für die linke Hand allein und entwickeln Sie Campings mit verschiedenen rhythmischen Variationen.
– Sie können in verschiedenen Tempi üben, dank der Funktion zum Ändern der Geschwindigkeit im Videoplayer, die Sie in der unteren rechten Ecke finden.
Improvisation in verschiedenen Tönen:
– Backing Tracks bieten Ihnen die Möglichkeit, die Improvisation in verschiedenen harmonischen Kontexten zu üben.
– Spielen Sie, experimentieren Sie, erforschen Sie und entwickeln Sie Ihre Kreativität, indem Sie entweder Tonleitern verwenden oder melodische Phrasen erstellen, die zu jedem harmonischen Wechsel passen.
– Verwenden Sie die Backing Tracks als Übungswerkzeug, um Ihre Soli und das gesamte Material aus den Improvisationskursen zu entwickeln.
Im Latin Jazz verwendete harmonische Abfolgen:
Einige der harmonischen Progressionen, wie die Nummern 37, 38, 39, 40, 41, 44, 46, 48, 52, 62, können aufgrund ihrer harmonischen Komplexität und der Verwendung von Progressionen mit 2 5 1 als Grundlage für die Entwicklung einer fortgeschrittenen Sprache dienen, die dem Latin Jazz näher kommt.
In diesem Block finden Sie insgesamt 62 Progressionen in den 7 am häufigsten verwendeten Tonarten, 432 Videos mit den harmonischen Anleitungen in PDF und die Audios in MP3 zum Herunterladen.
All das soll Ihnen helfen, Ihre Fähigkeiten in Montunos und Improvisation zu entwickeln.
Denken Sie daran, dass dieser und jeder andere Kurs ständig erweitert wird.
DIE 7 VERFÜGBAREN TONARTEN:
BASES BACKING TRACKS - HARMONIC STRUCTURE |
||
MINOR MODE | MAJOR MODE | |
1 | | V7 | % | % | % | | |
2 | | Im | %| V7 | % | | |
3 | | Im | V7 | % | Im | | |
4 | | V7 | Im | V7 | Im | | |
5 | | Im | IVm | V7 | Im | | |
6 | | IVm | V7 | %| Im | | |
7 | | IVm | % | V7 | % | Im | % | % | % | | |
8 | | Im IVm | V7 IVm | | |
9 | | Im | IVm | V7 | % | | |
10 | | IVm | V7 | Im | % | | |
11 | | Im | V7 | Im | V7 | | |
12 | | Im IVm | V7 | V7 | Im | | |
13 | | Im | % | bVI7 | % | IIø | V7 | Im | bVI7 V7 | | |
14 | | Im | %| IIø | V7 | | |
15 | | Im | IIø | V7 | % | | |
16 | | Im | IIø | V7 | Im | | |
17 | | Im | IIø V7 | Im | IIø V7 | | |
18 | | Im | IVm | IIø | V7 | | |
19 | | Im | % | bVII7 | % | | |
20 | | Im | bVII7 | % | Im | | |
21 | | Im | bVII7 | V7 | % | | |
22 | | Im | bVII7 | V7 | Im | | |
23 | | bVII7 | Im | bVII7 | Im | | |
24 | | Im | % | bVI7 | IIø V7 | | |
25 | | Im | bVII7 | bVI7 | IIø V7 | | |
26 | | Im | bVII7 | bIII | IIø V7 | | |
27 | | IVm | V7/bIII | bIII | bVI | IIø | V7 | Im | IIø/IV V7/IV | | |
28 | | IVm | IIø V7 | Im | V7/IV | | |
29 | | IVm | V7 | Im | V7/IV | | |
30 | | Im | V7/V7 | V7 | Im | | |
31 | | IIø/bIII V7/bIII | bIII bVI | IIø V7 | Im V7/IV | | |
32 | | Im | IV7 | bVII7 | V7 | | |
33 | | Im | IIm7/bVI V7/bVI | bVI | IIø V7 | | |
34 | | Im IVm | V7 IVm | Im bVII | bVI7 V7 | | |
35 | | Im | IIø/bVI V7/bVI | bVI | iiø/IV V7/IV | IV | IIø V7 | Im | V7(b9) | | |
36 | | Im | bVI7 | V7 | Im | IIm/bIII V7/bIII | bIII | IIø V7 | Im | | |
37 | | Im bVII7 | bIII | IIø V7 | Im | IIø/bIII V7/bIII | bIII bVI7 | IIø V7 | Im | | |
38 | | IIø/bIII V7/bIII | bIII | IIø V7 | IIø/IV V7/IV | IVm V7/bIII | bIIImaj7 bVI7 | IIø | V7(b9) | |
39 | | Im | Im | bVI7 | bVI7 | IIø | V7 | Im IV7 | IIø V7 | | |
40 | | IIø/bIII V7/bIII | bIII bVImaj7 | IIø V7 | Im | | |
41 | | IIø V7 | Im IV7 | IIø V7 | Im IV7 | | |
42 | | Im | IV7 | IIø | V7 | | |
43 | | Im IVm7 | IVm7 V7/bIII | bIII bVI7 | IIø V7 | | |
44 | | IVm7 | bVII7 | bIIImaj7 | bVI7 | IIø | V7(b9) | Im | IV7 | IIø | V7 | Im | IV7 | | |
45 | | bVI | V7 | % | Im | | |
46 | | IVm | bVII7 | bIII | bVImaj7 | IIø | V7 | Im | IIø/IV V7/IV | | |
47 | | susV7/bVII | % | % | % | D7 | % | % | % | | |
48 | | I | % | V7/V | % | IIm | V7 | IIø/II V7/II | IIm7 V7 | | |
49 | | I | V7/II | IIm7 | V7 | | |
50 | | I | IIm7/II V7/II | IIm7 | V7 | | |
51 | | IIm | V7 | IIm7 | V7 | I6 | % | % | % | V7/II | | |
52 | | I | IV7 | III | V7/II | IIm7 | IIø/III V7/III | IIIm7 | V7/II | V7/V | % | IIm7 | V7 | IIIm | V7/II / V7/V / V7 | | |
53 | | V7/IV | IV | V7 | I6 | | |
54 | | V7 | I6 | V7/II | V7 | | |
55 | | V7 | % | IV7 | % | | |
56 | | I6 | % | bVII7 | % | IIm7 | V7 | bVII7 V7/II | susV7/II V7 | | |
57 | | IIm V7 | I6 V7/II | IIm7 V7 | I6 V7/II | | |
58 | | I | IIm7 | V7 | I | | |
59 | | IIm7 | V7 | I | bVII | | |
60 | | IIm7 | V7 | I | V7/II | | |
61 | | IV bVII7 | IIIm7 V7/V | IIm7 V7 | I | | |
62 | | bVII7 | % | bII7 | % | IIm7 | V7 | % | % | |